从这样的布局来看，这个故事其实具有相当正统的架构。不过，一部惊悚、悬疑的小说本来就应该具有这种架构，所以没什么好惊讶的。
　　如果把“七夜怪谈”当成悬疑小说来看，那么重点就在于录像带所预告的免除死亡的“咒文”到底是什么？以及主角能不能在一个星期的“死亡期限”内解开谜底？作者必须做到的一件事，是要在主角面前准备许多难关，利用恐怖小说的技巧使故事内容更为精采、丰富。
　　但是，读者们千万不要因此小看本书和钤木光司哦！绝对不可以！你会遭天谴的。如果“七夜怪谈”只是一般的悬疑小说，或许就没什么看头了；可是，这个故事是一部点子新奇、足以惊天地泣鬼神的恐怖小说。
　　当悬疑小说达到高潮之后，钤木光司的才能再度展现，于是一个全新的怪物（所谓的怪物不是像比拉鱼人或丑陋的蛇男之类的东西，读者可以放心）就在前头等着你。
　　“七夜怪谈”是一个能充分掌握住恐怖感和浓度相当高的悬疑故事，就算没有悬疑性，钤木光司制造出来的恐怖怪物，和前世纪未布拉姆．史特卡问世的恐怖小说──“吸血鬼”同样具有冲击性。
　　如果说从中世纪到近代，令人们畏惧的是躲在黑暗中蠢动的怪物的话，那么从现在到未来，让我们胆怯的可能将会是钤木光司在这个故事中所提示的新观点──新型怪物吧！
　　钤木光司以“乐园”这本书获得第二届日本科幻小说奖的优胜奖，在九○年底崭露头角。该书出版后我就马上看过了，对一个新人有这种令人意想不到的写作功力，以及丰富的想象力，我感到佩服之至；其中作为主题的第二章“乐园”，即以出色的技巧在南海的冒险文坛上大放异彩。
　　“七夜怪谈”是在“乐园”之后半年出版的（事实上，“七夜怪谈”是参加九○年横沟正史奖的竞赛作品，所以我想，或许“七夜怪谈”是他先完成的作品也说不定）。
　　当时一看到书名时，我马上有一种：“啊？写科幻小说出身的人也能写拳击小说吗？”的惊愕感觉，后来把书拿来一看，老实说，尽管“乐园”让我很感动，但是以一个才推出第二本作品的新人而言，实在很难想象他竟能写出这么杰出的作品来。
　　从“乐园”到“七夜怪谈”相隔不过短短的半年，但是第三部作品却整整隔了一年半，直到九三年初才出版，这部“光芒万丈的海洋”是一本罗曼蒂克又热情的爱情故事，故事以一种名为韩丁顿氏症的奇怪疾病为主题，在这个作品中依然可以看到钤木光司洋溢的才情。
　　看过他的三部作品之后，我们可以暂时将钤木光司定位成一个才情洋溢的恐怖小说家，同时也是屈指可数的点子王。
　　然而，我觉得他可能会再蜕变一、两次。至少我们这些贪婪的读者又找到一个可以满足我们饥渴的脑袋的杰出作家了。
　　不管怎么说，“七夜怪谈”的确是一部顶级的娱乐小说，同时也是让人背脊发凉的恐怖小说，各位读者务必看一看。
　　板东龄人
　　
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